面對著不朽的《伏爾加河上的纖夫》，人們忍不住贊嘆“真像活人”大畫家蓋伊在面對此畫時，曾喃喃自語：”在這一張油畫前，《最后的晚餐》也就算不得什么了。”

1861年俄皇亞歷山大二世迫于強大的壓力，不得不下詔宣布在俄羅斯土地上廢除農奴制。然而這一舉措并沒有真正觸動根深蒂固的封建制度，在沙皇的“仁政”口號下，仍是一片悲慘凄苦的景象。就在這一年的一天，當時還是圣彼得堡美術學院學生的列賓到伏爾加河畔寫生，突然發現遠處的河灘上有一群人在緩慢地移動，走近一看，原來是一群纖夫？船夫們蓬首垢面、衣衫襤褸的形象使年輕的列賓震撼而憤慨，他決心要把這悲慘的一幕畫下來，替這些被奴役的人們向社會發出不平的怒吼。此后經過3年時間，列賓不斷來到伏爾加河收集素材，做了大量的寫生，最后畫出了具有強大藝術震撼力的《伏爾加河上的纖夫》。畫面上，纖夫們在夏日的正午拉著沉重的貨船，擦著河床艱難地拖向望不到邊的盡頭。有人說：“僅憑這一幅畫，列賓就可以躋身世界一流繪畫大師的行列?！?br/>
《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞·葉菲莫維奇·列賓的代表作，也是他的成名作品，現實主義繪畫杰出的代表作之一。畫面上展示的是：烈日酷暑下，漫長荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進著。一曲低沉的號子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起?，F收藏于圣彼得堡俄羅斯國立美術館?！斗鼱柤雍由系睦w夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫的結構上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉折，使十一個纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠的張力，畫中的背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處。亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現，情感的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對伏爾加河的景色進行了巧妙的布局，以狹長的橫幅展現這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈、沙灘荒蕪。近景只有埋在沙里的幾只破筐作點綴，景色十分凄寂。一隊穿著破爛的　纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。

列賓，是19世紀俄國知名畫家，是巡回展覽畫派的代表人物之一，創作出了大量的歷史畫、風俗畫和肖像畫，成為批判現實主義的畫壇先鋒。列賓很喜歡寫生，有一天和兩個好基友約到郊外河畔寫生，畫著畫著遠遠看到有一團人影緩慢移動，走近了才發現是一群勞累的纖夫在拉船——眼前的殘酷場面深深刺激了列賓。如果列賓不是畫家而是一個記者，他一定會掏出相機拍下這個畫面，而且毫無疑問這張照片會得普利策獎。然而列賓的手中只有畫筆。列賓開始收集相關素材，為了更深入纖夫們的生活，1870年的夏天，列賓在伏爾加河畔附近的村鎮生活了一整個夏天，他與纖夫們結識，與他們成為朋友。在纖夫們的營地一起架鍋做飯，一同吃簡陋的食物，一起交流彼此的生活，列賓認真地記錄纖夫們不同的經歷和形象，并力求深入到纖夫的精神世界中去。解構這幅畫，看畫上的人都是誰如果你能花幾分鐘認認真真地看看畫上的每個部分，你自然會發現這幅畫撼動人心的所在——身份、相貌、年齡各異的十一個人，被一根沉重的纖繩栓在一起，畫面和人物太過真實，真實到你能聽到畫上纖夫因為太過疲憊而發出的粗重的喘息聲， 事實上這些人物確實是真實存在的，根據列賓的記錄，我們可以把畫面分為三組，大概介紹一下畫上的人們。領頭的名叫岡寧，眼眶深陷，前額突出，大概四五十歲。他原是個神父，后來被教會革職，是一個俄羅斯農民長者典型形象，他忍受著身心雙重折磨，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的是一個農民漢子，他赤著腳，毛發旺盛雜亂，身材魁梧，低著頭似乎在和旁邊的人嘟囔些什么。在岡寧身后是一個身材瘦削的中年男人，年齡40上下，他挺直著身子，試圖使纖繩松弛一點，給自己省點力氣。中年男左邊的男人，叫做伊卡爾。他曾是個叱咤四海的水手，現在卻只能在沙灘上拉纖繩。他神色嚴厲，眼神凝注，看來是個倔脾氣的硬漢。他的上衣已經破洞百出，結實的肩膀從中顯露出來。畫面正中間這個最扎眼的少年，叫拉里卡。他還穿著一身粉紅色上衣和破衫褲，皮膚也還沒有被曬黑，像是剛加入這個隊伍不久。他瘦小的身軀幾乎很難負荷如此重量，而一想到他還要這樣受苦很久，反抗的心情油然而生，少年看著遠方，不知道是否是在趁這一刻的偷懶而暗中謀劃著什么。緊靠在拉里卡身后的禿頂老漢，皮膚助黑，臉色陰沉，他斜倚在纖繩上打開了煙袋，想苦里偷閑抽口煙小憩一下。在色彩上和前面的粉上衣少年形成鮮明對比。少年右邊的病患纖夫看起來比少年還要羸弱。他步履艱難，正在用袖口擦汗，全身虛弱，看起來負荷過載讓他疲憊不堪。在拉里卡與老漢中間，露出了另一個纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，據說是個韃靼人。中間一組也是四個人。構圖上來說，列賓巧妙運用沙灘的地形和河灣的轉折，塑成一座隆起的黃色底座，11位纖夫猶如一群雕刻的群像立在上面。視覺上畫面顯的很扁，人物的壓抑感也更突出，由于列賓的匠心構圖，這幅尺寸不大的畫面擁有宏大雄偉的效果。你還別說，在現今的伏爾加河畔，真的立了一座同款雕像。《伏爾加河上的纖夫》被稱為“俄國繪畫的奇跡”不是沒有道理的。此畫一出就參加了1873年在維也納舉辦的國際博覽會，令國際畫壇“虎軀一震”，評論家斯塔索夫評論這幅畫時說道，“……就畫的布局和表現而論，列賓是出色的、強有力的藝術家和思想家”。以此畫為代表巡回展覽畫派宣揚的藝術民主性和大眾性對我國當時的美術教育產生了強大沖擊，用一句很官方的話來說，就是“適應了當時社會和人民對思想文化的需要”。魯迅、徐悲鴻等人對俄羅斯現實主義美術產生興趣，大力推介巡回畫派的作品，在國內形成了一陣追蘇風潮。魯迅生前出過九本版畫集，其中四本都是蘇聯版畫：《新俄畫選》、《引玉集》、《蘇聯版畫集》、《死魂靈一百圖》。這幅畫無論是藝術性還是社會性都有很高的價值，難怪能被選入小學生課本。大抵是教育者希望小孩子們能通過這幅畫，看到一個和溫室不一樣的世界吧。

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總結

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