這一點從北宋文同(1018—1079)的《墨竹圖》可見一斑。文同是宋代典型的文人畫家之一，以畫墨竹聞名。他對竹子觀察入微，主張“胸有成竹”才能動筆。這幅《墨竹圖》，倒垂的竹枝成S型斜插畫面，很有氣勢。茂密的竹葉修長而不露鋒芒，挺拔又含蓄。畫家運用濃、淡不同的墨色，很好地表現了竹枝的層次及竹葉的正反變化。同是描畫荷花，八大山人的《荷花》、齊白石的《殘荷》、劉海粟的《荷花》、張大千的《荷花》、潘天壽的《荷花》等，卻有著不同的意境。從以上的欣賞與分析中我們可以真切地體會出中西方繪畫在色彩運用及技法上的不同。

《墨竹圖》是體現鄭板橋墨竹藝術創作理論的典范。此圖在造型布局上高度概括提煉，僅繪廖廖數竹，便使人如入一片青郁蔥翠的竹林。而在局部，用筆墨描繪每一竹竿、竹葉、竹節，卻筆筆得勢、得神、得法，顯露出生氣。每棵竹先立竿留節，梢與根短，中干長，長短參差，每節上下相承，形若半環，墨濃淡有別，用中鋒畫干，老干用側鋒，全干圓渾得勢。畫枝，枝枝著節，行筆迅速，遒健圓勁。嫩枝節小和柔而順，老枝節大挺拔而起，枝覆而葉多，枝昂葉少，描摹得神，生意盎然。墨竹畫葉最難，此畫的竹葉下筆勁利，實按而虛起，兼有破法搭法，墨色有濃淡，老嫩反正分明，用中鋒畫瘦葉小葉，用側鋒畫肥葉，下筆勢如破竹，一氣呵成，充分表現出鄭板橋成竹在胸、嫻熟高明的筆墨技巧。　　《墨竹圖題詩》是鄭板橋在乾隆十一、二年間出任山東濰縣知縣時贈給包括的。一二兩句托物取喻。第一句“衙齋臥聽蕭蕭竹”，寫的是作者在衙署書房里躺臥休息，這時聽到窗外陣陣清風吹動著竹子，蕭蕭叢竹，聲音嗚咽，給人一種十分悲涼凄寒之感。第二句“疑是民間疾苦聲”，是作者由凄寒的竹子聲音產生的聯想。作者由自然界的風竹之聲而想到了老百姓的疾苦，好像是饑寒交迫中掙扎的老百姓的嗚咽之聲，充分體現了作者身在官衙心系百姓的情懷。三、四兩句暢述胸懷。第三句“些小吾曹州縣吏”，既是寫自己，又是寫包括，可見為民解憂的應該是所有的“父母官”，這句詩拓寬了詩歌的內涵。第四句“一枝一葉總關情”，這句詩既照應了風竹畫和詩題，又寄予了深厚的情感，老百姓的點點滴滴都與“父母官”們緊緊聯系在一起的呀！鄭板橋的這首題畫詩，由風吹竹搖之聲而聯想到百姓生活疾苦，寄予了作者對老百姓命運的深切的關注和同情，一個封建時代的官吏，對勞動人民有如此深厚的感情，確實是十分可貴的。

文同(1018-1079年)北宋畫家。能詩文，擅書畫，尤長于畫竹。后人稱他為“文湖州”。文同之前的竹畫，多為雙勾著色，而且僅作背景。文同則單畫竹，以水墨單色一筆畫出竹的竿、節、枝、葉，并首創以深墨的葉為正面，淡墨的葉為背面。后人謂之墨竹畫。畫竹必先愛竹，文同作詩贊美竹：“心虛異眾草，節勁逾凡木”。他命其住舍為“墨君堂”，在四周廣栽竹林，他觀竹，賞竹，畫竹，提出了“畫竹必先得成竹于胸中”的見解?！赌駡D》乃其代表作，絹本水墨，縱113.6厘米，橫105.4厘米。畫一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹。用凝重圓渾的中鋒畫竿，節與節雖斷而意連；小枝用筆迅疾堅挺，左右顧盼；竹葉則八面出鋒，揮灑自如，濃淡相間，在葉尾折轉處提筆露白，以示向背之勢，聚散無定，疏密有致，顯示了作者深厚的功力。

這首詩是一篇以“竹”為依托之物,表達了詩人的淡泊名利、以解除百姓之苦為己任的胸襟,以及“任風雨來襲,我自巋然不動”的氣概

總結

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