基礎思路：
在 maya 中使用?aiutility?材質渲染“像素級”color、normal?序列切片。
在 Photoshop 中使用“將文件載入堆棧”使序列按層級排布。
以?psb?格式保存在 unity 中，修改 secondary textures?與?pivot。

1、分析死亡細胞的工作流

筆者在 18 年接觸《死亡細胞》時就發現了其美術的特點：

雖然是像素畫，但是動作的流程程度不像是逐幀畫出來的，更像是三渲二。
不同的光線會對精靈產生不同的著色影響，如果是法線，不敢相信是手工畫的法線貼圖。
有些怪物之間只是顏色，護甲有無的區分，如果是顏色直接替換到還能理解，有些怪物就比另一個多了一些配件道具，如果還是用逐幀重畫一遍感覺不太合理。
但無奈當時還是個小白沒有足夠的知識儲備去解決這個問題，直到最近想起這事便進行初步探索。

使用扒皮工具，把《死亡細胞》的源素材提取出，動畫序列的排列雜亂錯落，不像是按像素間距直接排列，而是使用?psb?格式，以圖層來保存序列。
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顏色精靈上的只保留了固有色，并沒有添加陰影，而每張顏色精靈都使用一張法線精靈，這個使用?sprite editor?賦予貼圖到也可以。

大致按這個思路試了試，得到了一個最終的嘗試，只使用?sprite?序列，每一張序列對應一張法線信息。
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下面分享操作過程。

2、使用 maya 導出序列

2.1 像素級渲染

將畫面渲染為像素的風格，需要將抗鋸齒關閉，這里筆者使用阿諾德渲染器，則在?arnold renderer?中將?filter type?設置為?closest?模式，并且將公用中將圖形儲存設置為?32*32（這里根據項目需求，但建議使用?2?的冪次方）。
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而使用?maya hardware?渲染的話，則直接在抗鋸齒中關閉所有選項，如果使用?maya software?則在抗鋸齒質量中，將邊緣抗鋸齒調整到低質量。

2.2 設置固有色與法線

同樣使用阿諾德渲染模式，在?hypershade?中，以?arnold→aiutility?材質模板建立兩個新的材質球：

① 一個用于渲染固有色，將其?shader mode?改為?flat，color mode?改為?color，color?則節點鏈接?basecolor?貼圖。
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② 一個用于渲染法線，將其?shader mode?改為?flat，colormode?改為?normal，其他不需要改變。
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2.3 渲染序列

這部分直接使用傳統流程：在渲染設置中設置開始幀與結束幀，再使用 maya 的渲染序列功能，導出?tiff?格式的序列圖像（這里使用?png?會不保留?alpha?通道，導出?tiff?格式并不影響后續進入 unity）。
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3、使用 Photoshop 載入序列

進入 Photoshop 中，在“文件”→“腳本”→“將文件載入堆棧”，選擇序列文件，最后點擊確定即可，color?與?normal?各載入一次。
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這樣便可準備進入 unity，也可以先從二手手機號拍賣平臺圖層建立序列幀，在 ps 中預覽動畫有無問題。

4、進入 unity 及后置修改

4.1 導入 unity

在 Photoshop 中，儲存為 psb 大型文件格式，直接導入 unity 中。

Ps 導出文件時，命名后綴可以參考：法線精靈（XXX_NormalMap.psb）顏色精靈（XXX_BaseColor.psb）。

4.2 后置修改

4.2.1. 像素級項目通常設置：（insoecrtor 屬性）

① Filterr 設置為 Pixel;

② Compression 設置為 None。

4.2.2. 切片設置：（這一步針對于 XXX_BaseColor.psb 操作，從 sprite editor 按鈕進入）

① 在 Slice 中，將 pivot 設置為 bottom（這里根據項目需求，pivot 為錨點的統一，通常在角色動畫中會將錨點放在底部），mathod 設置為 smart（這一步很重要，是個神坑）。

② spriteEditor → secondart textures，在小窗口中設置，name →_NormalMap，Texture 選擇導進來的法線貼圖文件。
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4.2.3. 燈光設置

在 unity 中，2D 的燈光渲染通常使用 URP（universal RP），在 Light 2D 設置中需要將 Use Normal Map 打開，這樣即算完成。
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5、總結

在《死亡細胞》美術總監的開發演講中，提到他們制作了一個小工具來進行這一套工作流的進行，但是筆者推測可能是一個將整個流程一步到位的工具（省去中間導入到堆棧步驟），或者是統一處理像素點，批次修改顏色的輔助工具（這個可以從主角在 3D 是藍褲子，在 2D 中是黃褲子中推斷，有可能是類似 ps 修改顏色的工具）。
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或者與 emission 通道有關，能夠統一處理切片中發光的色彩信息。

另外，傳統的 2D 像素畫在美術動畫上的效率太低，《貓頭鷹男孩》是 2D 像素美術的一種機制，但即使游玩流程不長，其開發任然用了 10 年，可見傳統像素動畫的耗時之久，所以《死亡細胞》為我們提供了一種新的思路，利用 3D 轉 2D 來進行高效的動畫工作。

使用屏幕后處理來統一像素風格也是一種新的思路。

總之，傳統工藝在工業化面前必定會式微，游戲研發的工業化趨向必須要求我們不斷探索更加高效的工作流，正如影視行業，迪士尼也不會因為手繪動畫更有匠心與情懷而放棄 3D 轉型。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的关于《死亡细胞》美术工作流的初步探索的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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