《西方文論》作業
一、單選題
1、（ ）說：“一篇作品就像一場白日夢一樣，是幼年曾做過的游戲地繼續，也是他的替代物?！?br /> A 波德萊爾 B弗洛伊德 C 榮格 D 弗萊
2、( )是早期形式主義學派的最重要代表。
A 什克洛夫斯基 B托馬舍夫斯基
C 雅庫賓斯基 D 日耳蒙斯基
3、（ ）是米利特的重要著作。
A 《第二性》 B《性政治》
C 《一間自己的房間》 D《女權辯護》
4、西蘇提出了（ ）理論。
A 描寫軀體 B意識形態寫作 C 意識流 D 身體寫作
5、達?芬奇認為藝術要師法、超越（ ）。
A 情感 B精神 C 自然 D 心靈
6、（ ）說：“幾乎沒有一位重要的歐美文論家曾經不怕麻煩學過任何一種亞非國家的語言；宏大的翻譯工程使文本在發達資本主義國家之間廣為流通，但當這些文本譯自亞非國家的語言時，這種流通就會拖延得出奇的慢?！?br /> A 斯皮瓦克 B薩義德 C 阿赫默德 D 詹姆遜
7、（ ）說：“詩是情感的自然流露?！?br /> A 華茲華斯 B夏多勃里昂 C 雪萊 D 海涅
8、新古典主義理論的立法者和代言人是( )。
A 布瓦洛 B卡斯特爾維屈羅 C 蒲柏 D 朗吉弩斯
9、（ ）是伽達默爾的重要著作。
A 《啟蒙辯證法》 B《真理與方法》
C 《審美特性》 D 《資本主義時代的抒情詩人》
10、戈蒂葉提出了（ ）的文藝觀。
A 為人生而藝術 B為藝術而藝術
C 為人民而藝術 D 為自我而藝術
11、黑格爾認為藝術就是（ ）與感性顯現的自由統一的整體。
A 理念內容 B情感內容 C 靈魂內容 D 智慧內容
12、“新批評”名稱取自美國批評家 ( )的著作《新批評》。
A 瑞恰茲 B布魯克斯 C 退特 D 蘭色姆
13、（ ）說：“在一位真正有才能的人寫來，每一個人物都是典型，每一個典型都是似曾相識的不相識者?！?br /> A 斯丹達爾 B普列漢諾夫
C 車爾尼雪夫斯基 D 別林斯基
14、( )是象征主義文藝理論的創立者、實踐者和奠基人。
A 馬拉美 B波特萊爾 C 魏爾倫 D 蘭波
15、（ ）是阿爾都塞的重要著作。
A《保衛馬克思》 B《文學生產原理》
C《隱藏的上帝》 D《審美之維》
16、波特萊爾提出了（ ）。
A 通感說 B反映說 C 感應說 D 個性說
17、非理性主義執著一種（ ）的人生態度。
A 悲觀主義 B樂觀主義 C 自然主義 D 功利主義
18、（ ）是利奧塔的重要著作。
A《后現代主義與社會科學》 B《走向后現代主義》
C《后現代精神》 D《后現代狀況》
19、（ ）說：“美就是理念的感性顯現。”
A 康德 B歌德 C 費爾巴哈 D 黑格爾
20、( )是法蘭克福大學“社會研究所”的第二任所長，開創了一種重在批判的社會學理論。
A 格林貝格 B馬爾庫塞 C 弗洛姆 D 霍克海姆
21、 車爾尼雪夫斯基最主要的文論代表作 ( )
A 《藝術與現實的審美關系》和《俄國文學果戈理時期的概觀》
B 《藝術與現實的審美關系》和《藝術哲學》
C 《俄國文學果戈理時期概觀》和《藝術哲學》
D 《藝術與現實的審美關系》和《欣賞批評的原理》
22、布瓦洛的著作是（ ）。
A 《詩的藝術》 B 《為詩一辯》 C 《論崇高》 D 《詩藝》
23、被研究者稱為持有“朝向上帝的運動，就是朝向死亡的革命”的極端浪漫主義態度的是( )
A 諾瓦利斯 B 瓦肯羅德 C 施萊格爾兄弟 D 施萊爾馬赫
24、西塞羅關于文論的主要著作是（ ）
A 《論演說術》 B 《演說術原理》 C 《修辭學》 D 《形而上學》
25、"數即宇宙"是（ ）
A 基督教神學的思想 B 柏拉圖的思想
C 畢達哥拉斯學派的思想 D 伊壁鳩魯學派的思想
26、一眼見到就使人愉快的東西才叫做美的。持此觀點的是（ ）
A 普羅提諾 B 波伊修 C 奧古斯丁 D 托馬斯?阿奎那
27、其作品被稱為"癖性喜劇"的作者是（ ）
A 卡斯特爾維特羅 B 錫德尼 C 本﹒瓊生 D 莫里哀
28、 "四因說"是由誰提出的（ ）
A 柏拉圖 B 亞里士多德 C 蘇格拉底 D 賀拉斯
29、 “寓教于樂"見于賀拉斯的（ ）
A 《論演說術》 B 《致奧古斯都書》 C 《論崇高》 D 《詩藝》
30、柏拉圖所區分的三種敘述，包括"摹仿敘述”、"單純敘述"和（ ）
A “混合敘述” B “對話敘述” C “獨白敘述” D “表現敘述”
31、把藝術摹仿的認為是"上帝式的自由創造"的是（ ）
A 奧古斯丁 B 但丁 C 柏拉圖 D 亞里士多德
32、教父哲學的鼻祖是（ ）
A 普羅提諾 B 波伊修 C 克雷芒 D 但丁
33、英國17世紀古典主義文論的主要代表是（ ）
A 德萊頓 B 錫德尼 C 華茲華斯 D 柯爾律治
34、亞里士多德對于"摹仿"說的發展是提出（ ）
A 摹仿內心的激情 B 摹仿自然的對象 C 摹仿理念 D 摹仿自然的過程
35、中世紀的基督教教父中著作最多的一位是（ ）
A 赫拉克利特 B 普羅提諾 C 波伊修 D 奧古斯丁
36、《理想國》的作者是（ ）
A 亞里士多德 B 但丁 C 柏拉圖 D 赫拉克利特
37、（ ）指出了動物和人的區別的標志，因為他說：“動物只要求為它所必須的東西，反之，人的要求則超過這個。”
A 馬克思 B 德莫克里特 C 蘇格拉 D柏拉圖
38、（ ）認為，“大的快樂來自于對美的作品的瞻仰”，因為美的作品能夠給人以快感，而作家不應該追求一切種類的快樂，而只應該追求高尚的快樂。這個觀點被看做是文藝審美作用理論的萌芽。
A 亞里士多德 B 德莫克里特 C 蘇格拉底 D 柏拉圖
39、托馬斯?阿奎那的著作包括（ ）。
A 《懺悔錄》 B 《釋維吉爾》 C 《“本是”與“本質”》 D 《上帝之城》
40、伽達默爾認為，敬虔派運動給早期的詮釋學增加了“第三種因素”，它指( )
A 理解 B 詮釋 C 應用 D 翻譯
41、女性主義批評與新歷史主義批評所體現出的一種關聯是（ ）
A 二者都從重讀經典開始，并在自己的立場上剝離出曾被湮沒的意義
B 二者都將批評指向了統治者的意識形態
C 二者都采用了一定的政治運動方式
D 二者都對經典作家提出了批評的質疑
42、其思想被稱為"批判哲學"的是（ ）。
A 柏克 B 鮑?？?C 鮑姆加登 D 康德
43、一般認為，"新批評"之說來自（ ）
A 布魯克斯 B 蘭色姆 C 燕卜蓀 D 理查茲
44、西方文論史上第一個嚴格區分了"美"與"崇高"的思想者是（ ）。
A 休謨 B 柏克 C 鮑?？?D 艾布拉姆斯
45、女性主義文學批評還應用到下面哪一派的分析理論？（ ）
A 心理分析 B 形式主義 C 后殖民主義 D 新歷史主義
46、新歷史主義批評所采納的主要素材是（ ）。
A 古希臘神話 B 古希臘史詩 C 莎士比亞的作品 D 悲劇
47、"延異"的概念是由（ ）提出的。
A ?？?B 托多洛夫 C 德里達 D 艾柯
48、提出"可讀性文本"與"可寫性文本"的是（ ）
A 格林布拉特 B 蒙特羅斯 C 格登伯格 D 羅蘭．巴爾特
49、《關于詩的哲學默想錄》的作者是（ ）。
A 柏克B 鮑?？鸆 鮑姆加登D 沃爾夫
50、《符號的研究：符號學、文學、解析》一書的作者是（ ）
A 羅蘭．巴特 B 皮爾士 C 克里斯托娃 D 卡勒
51、發表《作者之死》的作者是（ ）
A ?？?B 羅蘭．巴爾特 C 伽達默爾 D 卡勒
52、一般認為使"原型批評"真正確立自己地位的是（ ）
A 榮格 B 弗雷澤 C 弗萊 D 鮑德金
53、 "鑒賞是通過不帶任何利害愉悅或不悅而對另一個對象或一個表象方式作評判的能力；一個這樣的愉悅的對象就叫作美。"持此觀點的是（ ）
A 柏克 B 鮑?？?C 康德 D 歌德
54、下面對"符號"和"象征"予以區分的著作是（ ）
A 《符號學：批評的科學還是科學的批評》
B 《符號學原理》
C 《符號的研究：符號學、文學、解構》
D 《詩學語言學的革命》
55、為心理分析理論引入語言學范式的是（ ）
A 弗洛伊德 B 拉康 C 榮格 D 布魯克斯
56、埃亨巴烏姆所說的"自主性"和，后來也成為英美新批評的論題。（ ）
A “形式性” B “具體性” C “語言性” D “可讀性”
57、黑格爾認為藝術的精神內容壓倒了表現形式的應是（ ）
A 象征型藝術 B 古典型藝術 C 浪漫型藝術 D 表現型藝術
58、艾布拉姆斯在《鏡與燈》提出的為20世紀西方文論范式轉換提供了基本依據。（ ）
A 將西方文論歸為摹仿說、實用說、表現說和客觀說
B 作者、文本、讀者、世界之四種因素說
C “權力話語"機制
D 歷史的文本性和文本的歷史性
59、泰納提出了"文學發展三要素"說，其中他認為作為"后天動量"構成"第三級原因”，那么"后天動量"指的是（ ）
A 種族 B 時代 C 環境 D 政治
60、斯塔爾夫人在對喜劇的分析中，她的基本理論依據是（ ）
A 時代特征 B 種族差異 C 社會制度 D 環境因素

二、多選題
1、莎士比亞化具體的內涵包括 （ ）
A藝術必須具有審美屬性，文學必須是美的文學。
B文學藝術作為一種社會意識形態，必須表達“意識到的歷史內容”。
C產品同生產行為不能分離，精神生產。
D是生產的結果是商品，是使用價值，它們具有離開生產者和消費者而獨立的形式。
2、法蘭克福學派其主要代表人物 （ ）
A本雅明 B霍克海默 C阿多爾諾 D弗洛姆
3、蘭波在《致保爾?德梅尼》一文中提出 的觀點是（ ）
A“他者”理論
B 通靈人理論
C 詩人是盜火者
D 婦女也可以成為詩人
4、典型環境與典型人物的關系是相互依存、辯證統一的關系 （ ）
A亞里士多德
B人生來具有的一種性力本能,驅使人去追求快樂尤其是性快樂。
C典型人物必須生活在典型環境中，典型環境對典型人物性格的形成起到了至關重要的作用。
D典型環境也只有通過 典型人物的活動才能呈現出來。
5、形式的相對獨立性主要表現在兩個方面 （ ）
A具有相對獨立性。
B不僅同一藝術形式可以表現多種內容，而且不同的藝術形式可以表現相同的內容。
C形式對內容具有反作用，適合于作品內容的藝術形式，既有利于表現作品的內容，也有利于增強其藝術感染力。
D藝術必須具有審 美屬性，文學必須是美的文學。
6、托多羅夫把敘事作品的敘事關系分為 （ ）
A作品中故事發生時間和 作者敘事時間的關系
B作品中人物和作者的關系
C敘述者向我們陳述、描寫事件的方式
D順敘和倒敘的關系
7、尼采《悲劇的誕生》論到了 （ ）
A古典藝術 B浪漫主義文學 C酒神精神 D日神精神
8、哪些內容是布瓦洛對新古典主義理 論原則和理想的概括 （ ）
A摹仿自然 B崇尚理性 C皈依古典 D三一律
9、泰納的“文學發展三要素”是指（ ）
A 社會 B 種族 C 環境 D 時代
10、康德是從哪兩個方面討論“崇高”的“無形式”特性（ ）
A “數學的崇高” B “力學的崇高” C “體積的崇高” D “精神的崇高”
11、鮑姆加登在《美學》中提出的對美的解釋性定義有（ ）
A 美學是自由藝術的理論 B 美學是低級的認識論
C 美學是美的思維藝術 D 美學是與理性相類似的思維的藝術
12、萊辛詩——畫理論最主要的思想在于（ ）
A 將畫的最高標準視為“美” B 將畫的最高標準視為“真”
C 將詩的最高標準視為“真” D 將詩的最高標準視為“美”
13、黑格爾關于悲劇理論的要點可以分為（ ）
A 悲劇是命運的過失 B 悲劇沖突是“兩種普遍力量的沖突”
C 悲劇是“外在力量”造成的沖突 D 悲劇沖突應當是無可排解的必然沖突
14、古典主義三原則是指（ ）
A 合式的原則 B 借鑒的原則 C 合理的原則 D 寓教于樂的原則
15、下面屬于布瓦洛的著作有（ ）
A 《詩的藝術》 B 《書簡詩》 C 《古代藝術史》 D 《論戲劇詩》
16、斯塔爾夫人根據"社會制度"對喜劇的分析，提出了（ ）
A “情景喜劇” B “社會喜劇” C “性格喜劇” D “癖性喜劇”
17、下面屬于結構主義敘事學的人物有（ ）
A 托多洛夫 B 維姆薩特 C 熱奈 D 雅各布森
18、關于新歷史主義批評的正確說法有（ ）
A 它指以美國批評加格林布拉特為代表的一種批評傾向
B 這種批評主張在美學、文化和歷史的張力之中研究不同的文本
C 這一理論傾向在美國被稱為"文化詩學"
D 這一批評流派最后發展成后殖民主義批評
19、古希臘的"四藝"是指（ ）
A幾何 B算數 C天文 D音樂
20、沒有對康德的表現說產生重要影響的人物是（ ）。
A 休謨 B 柏克 C 鮑?？?D 艾布拉姆斯
21、康德未從哪兩個方面討論“崇高”的“無形式”特性（ ）
A “數學的崇高” B “力學的崇高”
C “體積的崇高” D “精神的崇高”
22、不是萊辛詩——畫理論最主要的思想在于（ ）
A 將畫的最高標準視為“美” B 將畫的最高標準視為“真”
C 將詩的最高標準視為“真” D 將詩的最高標準視為“美”
23、不是黑格爾關于悲劇理論的要點可以的是（ ）
A 悲劇是命運的過失
B 悲劇沖突是“兩種普遍力量的沖突”
C 悲劇是“外在力量”造成的沖突
D 悲劇沖突應當是無可排解的必然沖突
24、不是古典主義三原則的是（ ）
A 合式的原則 B 借鑒的原則 C 快樂的原則 D 寓教于樂的原則
25、王爾德的文藝思想 （ ）
A自然摹仿藝術 B藝術不應摹仿不完美的人生
C藝術與時代相對抗 D藝術與道德無關 E藝術的目的是形式
26、關于新歷史主義批評的不正確說法有（ ）
A 它指以美國批評加格林布拉特為代表的一種批評傾向
B 這種批評主張在美學、文化和歷史的張力之中研究不同的文本
C 這一理論傾向在德國被稱為"文化詩學"
D 這一批評流派最后發展成后殖民主義批評
27、以下不屬于古希臘的"四藝"的是（ ）
A幾何 B算數 C繪畫 D書法
28、 巴爾扎克的文藝思想（ ）。
A小說創作是一種社會研究，要重視觀察比較、分析各種社會現象，挖掘隱含意義
B塑造典型環境中的典型人物
C注意細節描寫，追求藝術的真實性
D 平淡的描寫
29、黑格爾對理想性格的論述 （ ）
A人物性格的豐富性、整體性 B人物性格的特殊性、明確性
C人物性格的堅定性 D人物描寫不清晰
30、戈蒂葉的文藝思想 （ ）
A文藝本質：無功利 B文藝目的：唯美是求
C藝術的美全在于形式的美 D藝術與生命活動：藝術意味著自由、享樂、放浪
31、克羅齊的文藝思想 （ ）
A藝術本質：直覺 B藝術發生：直覺即表現，表現即形式，形式即抒情
C藝術批評：再造 D藝術地位：獨立
32、叔本華的文藝思想（ ）
A審美觀審：直觀的最高形式，是感性個體認識世界何把握世界的根本方法
B藝術的宗旨：復制理念
C藝術的價值：對生命意志的短暫超越
D悲劇是文藝的最高級形式
三、判斷題
1、維柯認為全世界各民族的歷史都經過三個大的時代：奴隸時代、封建時代和工業時代。（ ）
2、英美新批評對于文學語言的研究提出了含混、張力、悖論、反諷等理論概念。（ ）
3、費什認為文學作品是活動藝術，閱讀是個藝術實踐。（ ）
4、靈感的來源有兩條途徑：一是神靈憑附，另一條是生活經驗。（ ）
5、“卡塔西斯”（katharsis）羅念生譯為“陶冶”，朱光潛譯為“欣賞”。（ ）
6、黑格爾將藝術分為想象型、象征性和浪漫型三種。 （ ）
7、《朦朧的七種類型》的作者是燕卜遜，《童話形態學》的作者是普洛普。（ ）
8、西方文藝理論的源頭，就是古希臘的文藝理論。（ ）
9、畢達哥拉斯認為，宇宙的本源是“數”。（ ）
10、畢達哥拉斯認為，天體是“大宇宙”，人是“小宇宙”，人的身體和宇宙天體一樣，都由數的和諧原則統轄，而人的內在和諧可以收到外在和諧的影響，一旦兩者相契合，就進入了藝術欣賞狀態。（ ）
11、賀拉克里特認為宇宙萬物的本源是“火”，認為這個既不是神創造的，又不是人創造的，而是合規律地燃燒并且合規律地熄滅的活生生的永恒的火。（ ）
12、列寧評價賀拉克里特是古代樸素的辯證法哲學的奠基人，因為他說過，人不能一次踏入兩條河流。（ ）
13、賀拉克里特是最早提出“藝術模仿自然”的古希臘哲學家。（ ）
14、蘇格拉底認為，“大的快樂來自于對美的作品的瞻仰”，因為美的作品能夠給人以快感，而作家不應該追求一切種類的快樂，而只應該追求高尚的快樂。這個觀點被看做是文藝審美作用理論的萌芽。（ ）
15、德莫克里特是古代原子論的創立者。（ ）
16、柏拉圖是蘇格拉底的學生，亞里士多德是柏拉圖的學生。柏拉圖以“吾愛吾師，吾更愛真理”的態度對待蘇格拉底的哲學。（ ）
17、在亞里士多德的豐厚的著述中，《詩學》和《修辭學》是研究文藝理論和美學問題的代表作。（ ）
18、車爾尼雪夫斯基稱亞里士多德是“第一個以獨立體系闡明美學概念的人，他的概念竟雄霸了二千余年”，并且稱他的《詩學》是“第一篇最重要的美學論文，也是迄今至前世紀末葉一切美學概念的根源?！?（ ）
19、《詩學》是最早的研究敘事性文學作品的文藝理論著作。在這一部著作中，作者例舉了悲劇的六個成分，它們是情節、性格、思想、言辭、形象和歌曲。在這六個成分中，作者認為，塑造成功的人物性格是悲劇的靈魂。（ ）
20、《詩學》為悲劇所下的定義是：悲劇是對于一個完整而具有一定長度的行為的模仿。（ ）
21、katharsis 是《詩學》中的重要術語，它可以是宗教上的凈化的意思，也可以是醫學上的以毒攻毒，還可以理解為是宣泄，或者是陶冶。（ ）
22、賀拉斯是古羅馬時代的詩人、批評家。（ ）
23、賀拉斯屬于中小奴隸主階層，信奉亞里士多德的中庸人生哲學。他宣揚保持內心寧靜、適度地享受人生之樂。（ ）
24、視域融合，指多種視域在相遇中形成某種更高的、更大的不斷循環的過程和現象。 （ ）
25、在柏拉圖的豐厚的著述中，《詩學》和《修辭學》是研究文藝理論和美學問題的代表作。 （ ）
26、原型批評，又叫神話批評，是20世紀西方文論史上出現的研究文學與神話等原始文化關系的一種文學批評模式，弗萊是重要的代表人物。 （ ）
27、薩特，1905—1980，法國哲學家、文論家、作家，存在主義的主要代表人物。主要著作有《存在與虛無》、《什么是文學》等。 （ ）
28、“描寫軀體”，強調婦女是“通過身體將自己的想法物質化了，她用自己的肉體表達自己的思想”，通過對自己的性愛、命運、奇遇、覺醒之類緣于自身體驗的寫作，才能抗拒男權壓抑，確立婦女自己的地位。（ ）
29、朦朧，作品文本某處意義朦朧，即使對原文沒有誤解也可能產生多種解釋。（ ）
30、“熟悉化”是要不斷破壞人們的“常備反應”，使人們從遲鈍麻木中驚醒過來，重新調整心理定勢，以一種新奇的眼光，去感受對象的生動性和豐富性，從而重新喚起人們感知藝術的原初性。（ ）
四、填空
1、羅素在他的《西方哲學史》中說，希臘文明第一個有名的產兒是（ ）。
2、早期希臘哲學家（ ）認為，“萬物皆數”。
3、早期希臘哲學家（ ）認為，“世界是天神宙斯的游戲，”“是火的自我游戲”并且認為人不能兩次踏入同一條河流。
4、“美在功用”的觀點是（ ）提出的，他是（ ）的老師。
5、車爾尼雪夫斯基稱（ ）是“第一個以獨立體系闡明美學概念的人，他的概念竟雄霸了二千余年”，并且稱他的（《 》）是“第一篇最重要的美學論文，也是迄今至前世紀末葉一切美學概念的根源。”
6、（ ）認為，畫家的心應該像一面鏡子，雖然要忠實地反映自然，但是并不意味著要照搬自然。
7、賀拉斯的最重要的著作是（《 》）。
8、《論崇高》的作者一般認為是古羅馬的（ ）。
9、（ ）指出了動物和人的區別的標志，因為他說：“動物只要求為它所必須的東西，反之，人的要求則超過這個?！?br /> 10、古希臘哲學家（ ）認為，世界是一團永恒的活火。
11、“美在功用”的觀點是（ ）提出的，他是（ ）的老師。
12、英國文藝復興時期的作家喬叟的文學思想隱藏在他的小說代表作品（《 》）中，在這部作品中，他使得（ ）成了最終的英語詩歌語言。
13、（ ）是中世紀基督教美學的奠基人，被認為是第一個將希伯來、希臘羅馬和基督教文化融為一體的思想大家。
14、普洛丁是古羅馬時期的希臘唯心主義哲學家，他完全繼承了柏拉圖的思想，所以被后世稱為（ ）主義的創始人，他的著作是（《 》）。
15、奧古斯丁認為，（ ）是真善美的流出之源。
16、在奧古斯丁那里，（ ）作為一個和美對立的美學范疇得到了確立。
17《論崇高》的作者一般認為是古羅馬的（ ）。
18、（ ）和（ ）是中世紀最偉大的兩位基督教神學家。
19、羅素在他的《西方哲學史》中說，希臘文明第一個有名的產兒是（ ）。
20、鮑?？谒摹睹缹W史》當中說，文藝復興時代不僅是一個文學和科學的新起點，而且是一個“美含苞待放的時刻”。在他的著作中，他選擇了（ ）作為這個時代的揭幕者，而選擇（ ）作為這個時代的結束者。這也是公認的標志著文藝復興時間段落的兩個人物。
21、畢達哥拉斯認為，宇宙的本源是（ ）。
22、但丁的四義說指的是一段文章或者一部文學作品除了字面義之外，還會擁有寓言義、（ ）和（ ）。
23、（ ）認為“萬物皆數”。
24、早期希臘哲學家（ ）認為，人不能兩次踏入同一條河流。
25、“從蜘蛛我們學會了織布和縫補，從燕子學會了造房子，從天鵝和黃鶯等歌唱的鳥我們學會了歌唱?！边@是（ ）為了說明“藝術模仿自然”的觀點而舉的例子。
26、在但丁的題為（《 》）的著作中，但丁提倡詩人和作家使用俗語進行寫作，因為俗語是鮮活自然的語言，而與俗語相對的文言，則是屬于少數人的人為的語言。
27、鮑?？谒摹睹缹W史》當中說，文藝復興時代不僅是一個文學和科學的新起點，而且是一個“美含苞待放的時刻”。在他的著作中，他選擇了（ ）作為這個時代的揭幕者，而選擇（ ）作為這個時代的結束者。這也是公認的標志著文藝復興時間段落的兩個人物。
28、英國文藝復興時期的作家喬叟的文學思想隱藏在他的小說代表作品（《 》）中，在這部作品中，他使得（ ）成了最終的英語詩歌語言。
29、但丁將自己的《神曲》稱作（《 》），原因是：它的開頭很嚴肅，但是結尾很愉快；同時，它是用俗語寫成，沒有拉丁語文學那樣的嚴肅性和規整性。
30、法國文藝復興時期最主要的小說作家拉伯雷的代表作是（ ），這是一部藝術化地反映了人文主義思想的百科全書式的作品。

五、簡答
1、什么是大宇宙和小宇宙？
2、簡述達芬奇的“鏡子說”。
3、什么是三一律？
4、簡述“四義說”。
5、簡述赫拉克利特的文藝思想。
6、簡述亞里士多德在《詩學》中對悲劇情節的論述。
7、簡述三一律的主要內容。
8、朗加納斯認為崇高的風格有哪五個來源？
9、亞里士多德的悲劇的定義是什么？
10、什么是凈化？
11、朗加納斯認為什么是崇高？
12、簡述阿伯拉的文藝思想。
13、托馬斯·阿奎那所歸納的美的三要素是什么？
14、什么是人文主義？
15、布瓦洛在他的《詩的藝術》中認為詩應該遵循的四條原則是什么？

六、論述題
1、試論柏拉圖的摹仿說。
2、作為一部藝術化地反映了人文主義思想的百科全書式的作品，《巨人傳》涉及了哪些主要的問題？
3、試論《論俗語》的基本思想。
4、試論賀拉斯的“合式”原則。
5、試論布瓦洛所規定的文藝基本原則。
6、試論柏拉圖的靈感學說。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的【渝粤题库】陕西师范大学200171 西方文论 作业的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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